دانلود تحقیق تاریخچه رنگرزی

تحقیق تاریخچه رنگرزی

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 12
حجم فایل: 65 کیلوبایت
قیمت: 10000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 12 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏تاریخچه رنگرزی
‏رنگ و رنگرزی نه تنها در ایران بلکه در هند و چین و مصر دارای پیشینه ای بس طولانی است. رنگرزی در ایران سابقه ای دیرینه دارد. پیش از اسلام به خصوص در دوره ساسانی، رنگرزان از احترام خاصی برخوردار بوده اند. اما از آنجا که معمولاً رنگرزی بر موادی انجام می گیرد که از مواد آلی فساد پذیر تشکیل شده اند، آثار بازمانده از گذشته دور بسیار اندک است، خوشبختانه در پرتو دستاوردهای جدید باستان شناسی و نیز با بررسی آثار مکتوب معلوم شده است که پیش از اسلام جامعه ایران دارای سنت پیشرفته بافت قالی و نساجی بوده است. کهن ترین اثر گره دار پیدا شده که تا به حال نخستین نمونه قالی ایران محسوب شده و توسط پروفسور ‏«‏رودنکو‏»‏ در کناره های مغولستان، در ناحیه ای بنام ‏«‏پازیریک‏»‏ کشف شده است. در حاشیه این فرش نقش تعداد زیادی اسب به چشم می خورد و در بافت آن از رنگهای سبز، آبی، قرمز و زرد استفاده شده است.
‏«‏گزنفون‏»‏ مورخ یونانی به کارگاههای قالیبافی شاهان هخامنشی در شهر ‏«‏سارد‏»‏ در حدود چهار صد سال پیش از میلاد اشاره می کند. این هنر در دوران های بعدی نیزادامه پیدا کرده است. در کتاب ‏«‏زین الاخبار گردیزی‏»‏ داستانی نقل می شود به این مضمون: ‏«‏دیوان را فرمود تا کانها کندند و جوهرهایی بیرون آوردند و به دریا رفتند و گوهرها برآوردند و این عمل با مردمان بیاموختند و جامه ها رنگ فرمود کردن.‏»‏ از نمونه های فرش ساسانی که متأسفانه باحمله اعراب از میان رفت ولی ذکر آن در بسیاری از کتب از جمله ‏«‏تاریخ طبری‏»‏ آمده، فرش بهارستان است. طبری درباره آن می گوید: ‏«‏... بساطی بافتند از دیبا. به زمستان بازکردندی بدان وقت که هیچ جا گل شکفته نبودی و به جهان اندر سبزی نبودی و آن بساط را گرداگرد کنارش همه به زمرد و زبرجد سبز بافته ...‏»
‏سیروس پرهام معتقد است که ‏«‏پیش از اسلام حداقل سه منطقه وسیع فرشبافی در فارس وجود داشته ... منطقه اول و ظاهراً پر رونق ناحیه دارابگرد ... فسا و جهرم بود. ناحیه دوم کوه بیشابور که تا حاشیه ارجان و سرزمین لرنشین کهکیلویه امتداد داشت و شاپور و کازرون و توج و شهر گمشده غندجان شهرهای عمده آن بوده که هر دو ناحیه از آبادترین و پر نعمت ترین مراکز تمدن ساسانی بوده اند. منطقه یا ناحیه سوم بوانات و قونقری که دژ خرمه در آن بوده است.‏»
‏از دلایل دیگری که وجود سنت پیشرفته رنگرزی را در دوران ساسانی ثابت می کند رونق و توسعه منسوجات در این عصر است. زیرا رنگرزی یکی از صنایع وابسته به نساجی است.
‏ایرانیان در دوره ساسانی در بافت منسوجات به ویژه منسوجات ابریشمی به حدی از مهارت رسیده بودند که تجارت ابریشم را بین چین و مغرب زمین در اختیار گرفته بودند و دستگاههای بافندگی ابریشم ایجاد کردند، که به زودی در تمام خاورمیانه شهرت و رواج یافت و بسیاری از این پارچه ها در کلیساهای اروپا باقی مانده که بطور قطع متعلق به دوران ساسانی است و در همان زمان به بیزانس و روم فرستاده شد. شیوه ساسانیان در به کارگیری رنگها با شیوه بیزانسی تفاوت داشته و تنها رنگهای به کار رفته یکی است، ولی رنگهای ساسانی دارای درخشش کمتر و معتدل تر است و هنرمندانه تقسیم شده و با در نظر گرفتن نقش انتخاب شده اند.
‏بسیاری از نمونه ها یک رنگ بوده و رنگی مثل آبی را برای زمینه سفید ابریشم در نظر
گرفته اند، یا اینکه نقش را با ابریشم بدون رنگ در کنار زمینه قرمز رنگ بافته اند و یا دو رنگ‏ ‏ برای زمینه سفید به کار برده اند: قرمز و سیاه و یا آبی پر رنگ و سبز.
‏ایران که بین چین (مملکت عمل آورنده ابریشم) و روم (بزرگترین مصرف کننده منسوجات ابریشمی) واقع بود به صورت کشور ترانزیت ابریشم خام و ابریشم کار شده درآمد. پادشاهان ساسانی که متمایل به توسعه این فن در کشور خود بودند، در تعقیب فتوحات خود در سوریه دسته های بزرگ نساجان را از سوریه به ایالات ایران و به خصوص خوزستان کوچاندند.
‏متأسفانه اولین آثاری که از دوران اسلامی به جا مانده و مربوط به ایران است. به بعد از قرن نهم هجری قمری اختصاص دارد و برای بررسی آثار قبل از آن باید متوسل به آثار مکتوب شد. استاد سعید نفیسی در کتاب ‏«‏محیط زندگی و آثار رودکی‏»‏ که از شاعران قرون اولیه اسلامی است، می نویسد: ‏«‏در شهر بخارا استادان مخصوص برای بافتن شادروان (نوعی چادر) بودند و از هر شهری بازرگانان به بخارا می آمدند و شادروان و .... می بردند و تا شام و روم این کالا میرفت و در همه جای خراسان که این ها را می بافتند به خوبی بخارا نمی شد و بازرگانان خراسان همه از آن جامه می پوشیدند و آن را سرخ و سفید و سبز می بافتند. ‏»‏ ‏
‏در کتاب ‏«‏جغرافیای تاریخی لسترنج‏»‏ نوشته شده: ‏«‏پارچه های بافته شده از ابریشم خام، سفره دستمال و پرده های قلابدوزی مخصوصاً به رنگهای پر طاووسی، آبی رنگ و سبز در میان گلابتون در فسا بافته می شد.‏»‏
‏علاوه بر این شواهد تاریخی دو نمونه از پارچه های ابریشمی در موزه، ‏«‏متروپولتین‏»‏ نیویورک موجود است که یکی دارای یک جفت اردک در دایره و دیگری دارای تصویر یک جفت اسب در دایره ات که در اطراف آن شکل پرنده کشیده شده است. این دو قطعه دارای رنگهای سبز، زرد، سفید، بنفش روی زمینه قرمز است.
‏قطعاتی از پارچه های بافت ایران نیز در دیگر کشورهای اسلامی و غیر اسلامی به دست آمده که از حیث اسلوب و رنگ آمیزی شبیه به منسوجات ساسانی است. مرکز عمده این بافندگی را مغرب ایران و خراسان مثل مرو و نیشابور دانسته اند که به احتمال زیاد کارگاههای رنگرزی در کنار کارگاههای بافت واقع شده بود.
‏با شروع حکومت سلاجقه در ایران تمامی فنون و به خصوص نساجی رونق فراوانی پیدا کرد. یک نمونه از بافته های دوره سلجوقی که در موزه ‏«‏ متروپولتین‏»‏ موجود است دارای اشکالی به رنگ پرتقالی و قهوه ای است و قطعه ای دیگر به رنگ سبز و سفید است. فرش یا زیر اندازی که متعلق به حکومت سلاجقه در ایران باشد تاکنون به دست نیامده ولی کاملاً مسلم است که مردم ایران با پیشینه ای که در این هنر داشته اند در این زمان نیز فعال بوده اند. به خصوص نمونه هایی که در نقاشی های دوره تیموری و مغولی به تصویر آمده مؤید این نکته است. پس از دوران سلطه مغولان، در دوره تیموریان صنعتگران و هنرمندان به علت تمایل سفارش دهندگان به اسلوب و طرحهای چینی شروع به تقلید از این منسوجات کردند.
‏دوره صفویه اوج ترقی صنایع نساجی و قالی بافی است و خوشبختانه آثار زیادی از آن زینت بخش موزه های دنیاست. شیوه رنگ آمیزی ملایم و بی نظیری در قطعات به دست آمده به چشم میخورد. در این دوران زری بافی از رواج بسیاری برخوردار شد. به کار بردن زمینه های الوان که در روی آن نقوش با نخهای طلا و نقره به تصویر می آید، همچنین به کار گرفتن طرحهای مناسب که بیشتر موضوعات ادبی و مناظر رزمی و بزمی بود و نیز استفاده از رنگهای گیاهی که هنوز درخشندگی و ثبات خود را حفظ کرده اند، از ویژگیهای منسوجات این دوران است.
‏در زمان قاجارورود صنایع خارجی به ایران و به ویژه ورود پارچه های فرنگی و ارزان روسی سبب رکود صنایع و هنرهای ایرانی شد و بسیای از کارگاههای پارچه بافی برچیده شد و تعداد معدود برجامانده نیز مشتریان خود را کم و بیش از دست داد.
‏در دوران پهلوی نیز راه اندازی کارخانجات نساجی در شهرهایی مثل اصفهان، کاشان و ... باعث ورشکستگی کلی کارگاههای نساجی شد و هنرمندان آن به صورت کارگران عادی کارخانه ها درآمدند وتعدادی معدود نیز به عنوان نمونه های موزه ای در اختیار هنرستانها و دیگر سازمان های فرهنگی و هنری قرار گرفتند.
‏در این میان رنگرزان همگی به رنگی برای فرش و گلیم و دیگر زیر اندازها رو آوردند، ولی به تدریج با ورود رنگهای شیمیایی آنان به خاطر قیمت ارزان مواد و سادگی شیوه رنگرزی، رنگهای طبیعی را کنار گذاشتند، پس از مدتی حدود 50 سال اکنون رنگرزان دیگر مواد رنگزای طبیعی را نمی شناسند.
‏
‏شـاید بـرای شـما اتفاق افتاده باشد که دوستتان را دیده باشید که پیراهنی صورتی به تن کرده و توسط‏ ‏اطرافیان مورد تحسـین، تـمجـید و تـوجه فـراوان قـرار گرفته باشد. شما نیز به تبـع او تصـمیـم گرفتـیـد کـه‏ ‏ پیراهنی به همان رنگ تهیـه کـرده و بـر تن کنید. اما بعد از اینکار مورد تمسخر و ریشخـنـد دیـگــران قــرار‏ ‏ گرفته‏ ‏و همان نگاههای پیشین نیز از شما برگردانـده‏ ‏شـد و در نتیجه آنها را از تن‏ ‏درآورده‏ ‏و لباسهای مشکی، آبی و خاکستری قبلی خود را پوشیدید. اگر می خواهید بدانید که چرا آن پیراهن صورتی مناسب شمـا نبود و چرا این به آن معنا نـیست که دیـگر نـباید لـباسهای رنـگی بپوشید، به ادامـه مقاله توجه کنید. رنـگ پوست شـما چه تیره باشد،چه روشن وچه درمیان این دو،میتوانید رنگی مناسب برای لباس خود انتخاب نمایید.
‏پوستهای تیره
‏افراد تیره پوست معمولا دارای چشمان و موهای مشکی یا قهوهای تیره می باشند که در این صورت باید لباسی را انتخاب کرد که با رنگـهای تـیره مـغایرت داشـتـه بـاشـد. این مغایرت چهره را از یکنواختی بیرون آورده و باعث جذابیت بیشتر می گردد.
‏رنگهای مناسب برای این گروه
‏صورتی
‏سفید
‏خاکی
‏آبی ملایم
‏طوسی روشن

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود تحقیق تاریخچه تلویزیون دیجیتال 45 ص

تحقیق تاریخچه تلویزیون دیجیتال 45 ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 35
حجم فایل: 55 کیلوبایت
قیمت: 10000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 35 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏مروری گذرا بر تاریخچه تلویزیون دیجیتال و مزایا‏ی‏ آن
‏1-‏ ‏سخن آغازین
‏«‏تلویزیون دیجیتال‏»‏ عبارتی ست که در چند سال اخیر ‏در مجامع کارشناسی جهانی و سمینارهای تخصصی در حوزه های مخابرات و پخش تلویزیونی در سطحی گسترده مطرح شده است، اما این عبارت واقعا چیست و اشاره ‏به کدام فن آوری دارد؟ این تلویزیون چه تفاوت مهمی با تلویزیون موجو‏د‏ فعلی (آنالوگ) دارد؟ چه نیازی برای حرکت به سمت آن احساس می شود؟ آیا واقعاً برای ما یک مفهوم بدیع و ناشناخته است؟ راستی، آیا تا کنون ‏تصاویر دریافتی از گیرنده های ماهواره ای دیجیتال را بر صفحه ی تلویزیون های خانگی دیده اید؟ میزان شفافیت، وضوح، خالی از نویز و برفک بودن این تصاویر چه قدر رضایت بخش است؟ به راستی رمز رسیدن به این درجه از کیفیت تصویری چیست؟ این ها سؤالاتی هستند که امیدواریم در صفحات بعدی به آن ها پاسخ مناسبی داده شود.
‏شصت سال پس از تولد و معرفی ‏تلویزیون آنالوگ (در ابتدا سیاه و سفید) و سی سال پس از تولد و ظهور رنگ در ت‏صاویر تلویزیونی، ‏«‏تلویزیون‏»‏ در آ‏ستانه ی یک مهاجرت ‏و حرکت بنیادی قرار گرفت : گذار و انتقال از تلویزیون آنالوگ به تلویزیون دیجیتال.
‏اما چرا دیجیتال را انتخاب کرده ایم؟ شاید این سیر تکاملی و جایگزین شدن تلویزیون دیجیتال به جای آنالوگ، یادآور تکراری باشد که در برخی از رویدادهای تاریخ رخ ‏ ‏می دهد! هنگامی که یونانیان باستان به رهبری اسکندر بر مصر مسلط شدند، به تدریج زبان و الفبای یونانی جایگزین ‏زبان مصر باستان گشت و از سویی زبان هیروگیل‏ف‏ ناپدید شد. تنها پس از کشفیات و حفاری های باستان شنا‏س‏ی دو هزار سال بعد (در سال 1799) این ‏خط باستانی مجدداً آشکار شد. یک پاسخ احتمالی برای علت ناپدید شدن آن شاید این باشد : در حالی که در خط و نگارش مصر باستان از هفتصد نشانه ی نمادین متفاوت برای بیان مفاهیم استفاده می شد، نگارش یونانی بر مبنای الف با شکل گرفته بود. به عبارتی، استفاده از تعدادی نماد محدود و معین که وظیفه ی بیان تمام مفاهیم زبانی را بر عهده دارند.
‏سیستم آنالوگ درواقع نوعی هیروگلیف الکترونیکی است! برای مثال، یک شکل موج جریان الکتریکی متناظر با یک موج صوتی ست و با تغییر فشار صوتی، شکل موج نیز کاملا دگرگون خواهد شد. در مقابل، سیستم دیجیتال از امتیاز استفاده از کدهای سمبولیک دقیق (نظیر حروف الفبا) برای نمایش هر کدام از شکل موج های متغیر تصویر و صدای آنالوگ (‏نظیر شکل های هیروگلیف) بهره می برد. طبیعتاً هنگامی که ارسال اطلاعات از فرستنده یا کدکننده، با تعداد سمبل های محدود و معین انجام شود، در صورت بروز خطا در سیگنال، گیرنده یا کدگشا باز هم می تواند به کار خود ادامه دهد، به ویژه چنانچه از ابتدا کدهای ویژه ای به همراه سیگنال اصلی ارسل گردند، گیرنده
‏ ‏می تواند خطا را کشف و حتی تصحیح کند. برای مثال، در یک گیرنده ی تلویزیون آنالوگ، چنانچه به دلیل جرقه های موتور یک اتومبیل یک جریان پالسی مزاحم در سیگنال دریافتی از آنتن تداخل کند، چون گیرنده ی آنالوگ قادر به شناخت و جداسازی این قبیل سیگنال های ناخواسته از سیگنال دریافتی نیست، پالس های تداخلی به صورت نقاط پراکنده ی سیاه و سفید بر صفح‏ه ‏ی لامپ تصویر ظاهر می شوند. در حالی که در پردازش دیجیتال، امکان شناخت سیگنال های ناخواسته و حذف خطای مزاحم وجود دارد و به همین دلیل تصاویر دریافتی شفاف تر و خالی از نویز هستند.
‏در شرایطی که جهان وارد قرن بیست و یکم شده، تلویزیون دیجیتال یکی از اجزاء مهم بزرگ راه های اطلاعاتی برشمرده می شود. زیرا این فن آوری، قابلیت ارسال مقادیر فراوانی از اطلاعات را به بیشترین تعداد کاربر با هزینه ی کم داراست. تلویزیون دیجیتال، با تبدیل تصاویر و صدا به مقادیر و کدهای دودویی (0و1) چنین قابلیتی را یافته است.
‏اینک برنامه های تلویزیونی (شامل تصاویر و صدا) که در حالت اولیه ی خود به قالب آنالوگ هستند‏،‏ دیجیتال شده و پس از ترکیب با اطلاعات و داده های دیگر از طریق شبکه های مخابراتی به ایستگاه های فرستنده ی پخش امواج ارسال می شوند. این برنامه ها هم چنین قابلیت ذخیره شدن ابتدایی بر دیسک سخت کامپیوتر و سپس ارسال را برای بیننده های خاص (دارای حق اشتراک) دارند. امکان فراهم آوری مجموعه ی چند رسانه ای (صدا، تصویر، داده) به عنوان منبع برنامه ی تولید شده، با قابلیت ذخیره سازی حتی در رایانه های خانگی، سبب انقلابی در مقایسه با زنجیره ی مراحل تولید و پخش تلویزیون آنالوگ شده است.
‏مرور بر مفاهیم پایه : بررسی ساختار یک سیستم مخابرات دیجیتال
‏از آنجا که تلویزیون دیجیتال، نوعی از سیستم مخابرات دیجیتال است، طبیعتاً از الگوی کلی چنین سیستمی، تبعیت می کند. بنابراین ضروری ست قبل از ادامه ی بحث، در ابتدا تعاریف اولیه را به طور خلاصه مرور کنیم.
‏؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟جای شکل
‏تصویر 1-1 اجزاء اصلی یک سیستم ارتباطی دیجیتال را شامل طبقات فرستنده، گیرنده و هم چنین کانال ارتباطی معرفی می کند.
‏طبق تصویر، ابتدا منبع اولیه ی اطلاعات که در حالت طبیعی پیوسته است توسط تراگردان ورودی به سیگنال الکتریکی آنالوگ تبدیل ‏می شود، مانند سیگنال ویدیوئی دوربین تلویزیونی یا سیگنال صدای تولید شده توسط میکروفن.
‏لازم است تا این سیگنال الکتریکی آنالوگ توسط یک مدار A/D‏ از حالت آنالوگ به دیجیتال تبدیل شود، یعنی رشته ای از ارقام دودویی صفر و یک. هم چنین ممکن است که منبع اطلاعات، نظیر داده های مربوط به یک فایل درون حافظه ی رایانه، از ابتدا ذاتا دیجیتال باشد. در هر صورت، به دنبال شکلی از ارائه ی سیگنال دودویی هستیم تا سیگنال با حداکثر بازدهی، بدون زواید و با حداقل تعداد بیت در دسترس قرار گیرد. این همان تعبیر کدگذاری منبع اطلاعات است که طی این فرآیند افزونگی های ‏ذاتی و آماری در سیگنال اولیه حذف می شود. به تعبیر دیگر، این عمل فشرده سازی داده ها نامیده می شود و پردازشی ویژه برای استفاده ی بهینه از پهنای باند فرکانسی کانال ارتباطی ست. طبیعی ست که هر چه حجم داده های تولیدی کم تر باشد، ارسال آن ها با سرعت انتقال کم تر و با اشغال پهنای باند ‏کم تر امکان پذیر است.
‏سپس سیگنال کد شده در طبقه ی کد گذار یا کد کننده ی منبع وارد طبقه ی کدگذار کانال ارتباطی می شود. این کدکننده برخلاف قبل، به شیوه ای کاملا کنترل شده، داده های جدیدی را به داده های اطلاعات اصلی می افزاید تا به کمک آن ها گیرنده بتواند خطاها و آثار مخرب ناشی از نویز و تداخل های محیطی در سیگنال دریافتی ‏ر‏ا آشکار و تصحیح کند. بنابراین، کدکننده ی کانال برخلاف کدکننده ی منبع وظیفه ی افزایش افزونگی ها را جهت کنترل و کاهش خطا بر عهده دارد. معمولا به دو روش می توان کنترل خطا را انجام داد : نخست با ارسال دوباره ی پیغام اولیه یا روش ARQ‏ که در این حالت باید حتما یک خط ارتباطی برگشت میان فرستنده و گیرنده موجود باشد تا گیرنده بتواند از فرستنده ارسال دوباره را درخواست کند. در این حالت گیرنده فقط قدرت تشخیص و آشکارسازی خطا را دارد و در عوض فاقد توانایی تصحیح خطاست.
‏در حالت دوم که هیچ گونه مسیر برگشتی وجود ندارد، تنها امکان کنترل خطا به روش ‏«‏تصحیح خطای پیش سو‏»‏ (Forward Error Correction)‏ یا به اختصار FEC‏ است که خود شامل شیوه های گوناگونی ست. در یک روش ساده، اگر تعداد بیت پیغام برابر عدد k‏ باشد، به آن ها تعدادr‏ بیت به عنوان بیتهای وارسی ‏افزوده شده و در کل یک کد ‏–‏ واژه با n‏ بیت ساخته و مجموعه ای n‏ بیتی به مدولاتور ارسال می شود. مدولاتوری دیجیتال در واقع بخش واسطه برای انتقال جریان داده ها به محیط انتشار است. از آنجا که تقریباً تمام محیط های ارتباطی در عمل قابلیت انتقال سیگنال های الکتریکی را فقط به صورت شکل موج های پیوسته دارند، ‏در طبقه ی مدولاتور سیگنال گسسته ی زمانی عملا دوباره به سیگنال پیوسته یا آنالوگ تبدیل می شود تا شرایط مناسب انتشار یابد. درواقع اولین هدف مدولاتور نگاشت یک واحد اطلاعات دودویی به یک شکل موج الکتریکی پیوسته است.
‏کانال مخابراتی یک محیط یا رسانه ی فیزیکی برای انتقال سیگنال بین فرستنده و گیرنده است. این محیط می تواند محیط بسته (نظیر کابل الکتریکی یا فیبر نوری) یا محیط انتقال باز (نظیر جو و فضای آزاد) باشد. ویژگی معمول کانال ارتباطی این است که سیگنال در ضمن انتقال از طریق آن، تحت تأثیر عوامل فیزیکی از قبیل نویز و تداخل قرار می گیرد و مقداری دچار آسیب می شود.
‏در سمت دیگر کانال، طبقات گیرن‏ده قرار گرفته که ابتدا توسط یک دِ‏مدولاتور دیجیتالی سیگنال دریافتی از حالت پیوسته به گسسته تبدیل شده و شکل موج آسیب دیده ی سیگنال باز به دنباله ای از داده های دودویی (البته همراه با خطا) تبدیل می شود. سپس همان گونه که اشاره شده، در کدگشای ‏کانال به وسیله ی اطلاعات دریافت شده از فرستنده، همان افزونگی ها، داده ها مجددا بازسازی و ترمیم، و خطاها آشکار گشته و تا حد ممکن تصحیح می شوند. خواهیم دید که میزان متوسط احتمال ‏خطا در بیت که در خروجی کدگشا قابل اندازه گیری ست، پارامتری مهم برای سنجش و معرف میزانی از کیفیت کار مجموعه ی مدولاتور و کدگشا، و به طور کلی گیرنده، است.
‏در حالت کلی، احتمال خطا تابعی از مشخصه های کد و کدگذاری‏،‏ نوع شکل موج های ارسال در کانال ‏متناسب با اطلاعات اولیه (نوع مدولاسیون)، قدرت فرستنده و مهم تر از همه ویژگی های کانال (میزان تأثیر نویز و اعوجاج و تداخل) و نیز روش دمدولاسیون و کدگشایی ست.
‏در آخرین مرحله، کدگشای منبع رشته داده ها را دریافت کرده و با آگاهی از روش کدینگ، داده های اولیه را استخراج و سیگنال پیغام را بازسازی می کند. در شرایط واقعی و غیر ایده آل، به دلیل اعوجاج ناشی از عمل کرد کدکننده های منبع بر سیگنال اولیه در فرستنده و هم چنین خطاهای ناشی از کانال ارتباطی، سیگنال نهایی به دست آمده در خروجی کدگشای منبع در گیرنده، یک سیگنال تقریبی و نزدیک به ‏س‏یگنال پیغام (و نه دقیقا خود سیگنال) خواهد بود. سرانجام و در صورت لزوم، توسط تراگردان خروجی سیگنال دودویی مجدداً به شکل آنالوگ، یا اصولا حالت غیرالکتریکی، تبدیل می شود.
‏در ادامه ی بحث و فصل های پیش رو، در زمان لازم درباره ی اجزاء ساختاری یک سیستم مخابرات دیجیتال به صورت دقیق تر و با موشکافی بیشتر گفت و گو خواهیم کرد و هم چنین مصداق های عینی آن را در بحث تلویزیون دیجیتال معرفی و بیان خواهیم کرد.
‏1-1-‏ ‏معماری اجزاء سیستم ‏تلویزیون دیجیتال

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود تحقیق تاریخچه حسابداری

تحقیق تاریخچه حسابداری

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 5
حجم فایل: 34 کیلوبایت
قیمت: 10000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 5 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏تار‏ی‏خچه‏ حسابدار‏ی‏:
‏
‏در‏ عصر‏ی‏ که جوامع بشر‏ی‏ همواره در حال پ‏ی‏شرفت‏ ها‏ی‏ علم‏ی‏ و صنعت‏ی‏ و اقتصاد‏ی‏ ‏م‏ی‏ باشند و با توجه به ا‏ی‏نکه‏ نقش فعال‏ی‏تها‏ی‏ مال‏ی‏ در هر پ‏ی‏شرفت‏ و توسعه ا‏ی‏ غ‏ی‏ر‏ ‏قابل‏ انکار م‏ی‏ باشد ن‏ی‏از‏ به توسعه حسابدار‏ی‏ روز به روز افزا‏ی‏ش‏ م‏ی‏ ‏ی‏ابد‏ .
‏در‏ قرون وسط‏ی‏ مرسوم بوده است که فرمانروا‏ی‏ان‏ مال‏ی‏اتها‏ را جمع آور‏ی‏
‏ م‏ی‏ کردند و آنرا ‏در‏ جهت رفع ن‏ی‏ازها‏ی‏ مال‏ی‏ مربوط به توسعه املاک به مصرف م‏ی‏ رساندند.در آن زمان ‏ی‏ک‏ی‏ از وظا‏ی‏ف‏ حسابداران ته‏ی‏ه‏ صورت‏ی‏ از اموال افراد برا‏ی‏ خزانه دار‏ی‏ فرمانروا به منظور‏اخذ ‏مالیات بود . از دیگر وظایف حسابداران آن زمان می توان به تهیه گزارش سفر افرادی
‏که به کار ‏تجارت ‏بین کشورها اشتغال داشتند اشاره کرد. ‏این گزارش در پایان هر سفر ‏تهیه می گردید و هدف از آن تعیین سود و زیان مربوط ‏به آن سفر بود. در قرن سیزدهم و ‏چهاردهم به دلیل رشد عملیات تجارتی تحولاتی در ‏سیستم نگهداری حسابها به وجود آمد. ‏لوکا پاچیولی ( LUCA PACIOLI ) ‏یک ‏کشیش ‏ایتالیایی ‏و درواقع یک ‏ریاضیدان ‏بود که
‏توانست با انتشار کتاب ‏ریاضیات لوکا پاچیولی ‏موجب گسترش فن
‏2
‏دفترداری دوطرفه ‏در ‏سراسر ‏اروپا ‏گردد.وی در این کتاب که چند فصلش ‏اختصاص به حسابداری داشت ‏توانست مهارت تجزیه و تحلیل گری خود را در جهت توصیف ‏سیستم حسابداری دوطرفه ‏به کار برد.با وجود اینکه دراین کتاب هیچ اشاره ای به ‏دوره مالی ‏، چگونگی تهیه صورتهای ‏مالی و ‏نگهداری حسابهای مربوط به ‏دارائیهای ثابت ‏وجود ندارد و نیز تمایزی بین ‏اموال شخصی ‏صاحب موسسه وسازمان تجاری وی ‏نگذاشته است ، به دلیل سادگی و ‏داشتن ارزشهای علمی در طی قرون پانزدهم و ‏شانزدهم به اغلب زبانها ترجمه شد و ‏مورد استفاده قرار گرفت‏.
‏از زمان ‏به وقوع پیوستن ‏انقلاب ‏صنعتی ‏در ‏انگلستان ‏، نیاز به حسابداری به شکل چشمگیری افزایش یافت . پس از انقلاب صنعتی ‏امریکا ‏هم ‏از آنجا که ‏سرمایه ‏های ‏شخصی زیادی در ‏شرکتها ‏وارد گردید و موجب توسعه هر چه بیشتر ‏آنها شد و در نتیجه باعث به وجود آمدن غولهای صنعتی ‏قرن بیست و یکم ‏شد سیستمهای حسابداری از ‏اهمیت بیشتری برخوردار گردیدند و حسابداری نیز با پیشرفت وضعیت اقتصادی توسعه و ‏تکامل پیدا نمود.
‏3
‏مختصری از حسابداری صنعتی:
‏حسابداری صنعتی یا حسابداری بهای تمام شده رشته ای از حسابداری مدیریت است که مربوط ‏میشود به تنظیم بودجه و تعیین هزینه های استاندارد و هزینه های واقعی عملیات و ‏هزینه مراحل تولید و دوایر یا محصولات و تجزیه انحرافات و تعیین سودآوری یا مصرف ‏وجوه اجتماعی .
‏برای رسیدن به این هدفها ، حسابها طبقه بندی ، ثبت ، تجزیه و ‏تحلیل و تفسیر می شوند تا ارتباط هر هزینه با مراحل تولید و توزیع کالا و خدمات ‏مشخص شود.
‏حسابداری صنعتی همان طور که از اسم آن هم مشخص است در ارتباط با ‏صنعت و موسسات تولیدی کاربرد دارد . به همین دلیل این نوع از حسابداری بسیار مورد ‏توجه مدیریت است .
‏در موسسات تولیدی یا کارخانه ها به علت نوع فعالیت و همچنین ‏شکل فروش محصولات ، نیاز مدیریت به اطلاعات بهای تمام شده تولیدات ، بسیار دقیق و ‏حساس است . زیرا در این نوع از موسسات به این دلیل که محصول نهایی از ترکیب مواد و ‏هزینه های تبدیل که همان دستمزد نیروی کار مستقیم و هزینه های سربار است تولید می ‏شود به همین علت باید توجه خاصی به اقلام تشکیل دهنده بهای تمام شده داشته باشیم .
‏به همین علت مدیریت در تلاش است تا با استفاده از روشهای مختلف و حسابهای ‏کنترلی در هر زمان که نیاز باشد در کمترین فرصت اطلاعات مربوط به بهای تمام شده ‏محصولات را در اختیار بگیرد . مسلما این مسئله از وظایف اصلی حسابداران است
‏4
. ‏حسابداران با استفاده از روشهای مختلف به این کار اقدام می کنند.
‏روشهای ‏حسابداری صنعتی که به شش دسته تقسیم می شوند عبارتند از :
‏۱- ‏هزینه یابی ‏جذبی
‏۲- ‏هزینه یابی مستقیم
‏۳- ‏هزینه یابی برآوردی یا تخمینی
‏۴- ‏هزینه یابی ‏سفارش کار
‏۵- ‏هزینه یابی مراحل تولید یا مرحله ای
‏۶- ‏هزینه یابی ‏استاندارد
‏هر یک از این روشها خود دارای توضیحات کاملی است که من در اینجا به ‏توضیح مختصری از هر کدام این روشها اکتفا میکنم.
‏۱- ‏هزینه یابی جذبی یا ‏کامل :
‏شیوه ای از هزینه یابی که در آن جمع هزینه های مستقیم ( به تحقیق ) و ‏هزینه های ثابت ( به تقریب ) در بهای تمام شده کالای ساخته منظور‏
‏ می شود . بر عکس ‏در هزینه یابی مستقیم ، فقط هزینه های متغیر ( از جمله سربار متغیر ) جزء بهای تمام ‏شده محسوب می گردد و هزینه های سربار ثابت ( به عنوان هزینه های دوره ) جداگانه در ‏حساب سود و زیان همان دوره ای که هزینه به عمل آمده است منظور می شود.
‏۲- ‏هزینه یابی مستقیم یا نهایی‏:

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود تحقیق تاریخچه تبلیغات

تحقیق تاریخچه تبلیغات

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 15
حجم فایل: 32 کیلوبایت
قیمت: 10000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 15 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏2
‏مقدمه
‏آنچه‏ که امروز به عنوان تبل‏ی‏غات‏ نو و جد‏ی‏د‏ می شناس‏ی‏م،‏ ر‏ی‏شه‏ در اواخر قرن نوزدهم و اوا‏ی‏ل‏ قرن ب‏ی‏ستم‏ در ‏کشور ا‏ی‏الات‏ متحده دارد. اما به طور کلی برای تبل‏ی‏غات‏ اعم از س‏ی‏اسی‏ ‏ی‏ا‏ تجاری می توان سه دوره تار‏ی‏خی‏ قبل از ‏انقلاب گوتنبرگ و اختراع و تکم‏ی‏ل‏ ماش‏ی‏ن‏ چاپ در سال 1450 را در نظر گرفت.‏
‏‏‏1- دوره علا‏ی‏م‏ تجاری در زمان های گذشته افتخار و غروری که استادکاران داشتند، منجر به استفاده تبل‏ی‏غاتی‏ از آن به شکل علامت ‏ی‏ا‏ ‏علامت های مشخص، شده است. به طور مثال آنان برای موضوعاتی مانند کاسه، کوزه سفالی و.... علامت خود را ‏حک می کردند. بد‏ی‏ن‏ ترت‏ی‏ب‏ شهرت آنان دست به دست و زبان به زبان می گشت و خر‏ی‏داران‏ هنگام خر‏ی‏د‏ به ‏علا‏ی‏م‏ تجاری توجه می کردند.‏
‏‏‏2- نشانه ها و تبل‏ی‏غ‏ روی د‏ی‏وارها
‏وس‏ی‏له‏ د‏ی‏گر‏ تبل‏ی‏غات،‏ جملاتی بود که روی سنگ و د‏ی‏وارهای‏ جنب محلی که اجناس مختلف به فروش می رس‏ی‏د‏ ‏نوشته می شد و از اجناس و کالا تمج‏ی‏د‏ و تحس‏ی‏ن‏ می کرد. نظ‏ی‏ر‏ آن را می توان تبل‏ی‏غات‏ د‏ی‏وارها‏ و تابلوهای بالای ‏مغازه‌های امروزی ذکر کرد. به طور مثال کاوش‌ها‏ی‏ی‏ که در شهر بمبئی آمده نشان داده است که در هر دکان ‏کوچکی ‏ی‏ک‏ نوشته‌ای روی د‏ی‏وار‏ جنب در ورودی مغازه داشته است.‏
‏‏‏3- جارچ‏ی‏های‏ شهر
‏در‏ دوران گذشته به و‏ی‏ژه‏ در ‏ی‏ونان،‏ جارچ‏ی‏های‏ عمومی وظ‏ی‏فه‏ اطلاع‌رسانی را انجام م‏ی‏‌‏دادند،‏ آنان اخبار مهم و ‏وقا‏ی‏ع‏ مورد علاقه مردم را انتشار و بابت آن کارمزد می گرفتند. آنان حتی اتحاد‏ی‏ه‏‌‏ای‏ ن‏ی‏ز‏ تشک‏ی‏ل‏ داده بودند اما ‏بعد از 1450 و اختراع ماش‏ی‏ن‏ چاپ به وس‏ی‏له‏ ‏ی‏وهان‏ گ‏وتنبرگ‏ به تدر‏ی‏ج‏ و تقر‏ی‏باً‏ طی 300 سال تمام اروپا تحت ‏تأث‏ی‏ر‏ ا‏ی‏ن‏ صنعت قرار گرفت. با بسط و گسترش مطبوعات در اواسط قرن هفدهم، تبل‏ی‏غات‏ به صورت جد‏ی‏دی‏ برای ‏اطلاع افراد باسواد رشد و کم کم شروع به پ‏ی‏شرفت‏ کرد.‏
‏بسط‏ و توسعه چاپ روز به روز بر تعداد روزنامه ها و مجله ها افزوده شد و اول‏ی‏ن‏ روزنامه در ا‏ی‏الات‏ متحده به ‏نام بوستون ن‏ی‏وزلتر‏ در سال 1690 چاپ شد و در سال 1914 قر‏ی‏ب‏ 15 هزار روزنامه و مجله در ا‏ی‏ن‏ کشور ‏منتشر شد.‏
‏سرانجام‏ پس از پ‏ی‏دا‏ی‏ش‏ راد‏ی‏و‏ و ارسال اول‏ی‏ن‏ پ‏ی‏ام‏ به وس‏ی‏له‏ مارکنی در سال 1895 کم کم تبل‏ی‏غات‏ جای خود را در ‏رسانه جد‏ی‏د‏ گشود و اول‏ی‏ن‏ راد‏ی‏و‏ تجاری به نام کاکا در شهر پ‏ی‏ترزبورگ‏ واقع در ا‏ی‏الات‏ پنس‏ی‏لوان‏ی‏ا‏ راه‌اندازی شد ‏و بعدها شبکه عظ‏ی‏می‏ مانند ‏A.B.C‏‏ در سال 1926 تأ
‏2
‏س‏ی‏س‏ شد، پس از خاتمه جنگ جهانی دوم در سال 1945 ‏تبل‏ی‏غات‏ از طر‏ی‏ق‏ تلو‏ی‏ز‏ی‏ون‏ آغاز شد و به سرعت گسترش ‏ی‏افت‏.‏
‏در‏ فاصله ب‏ی‏ن‏ سال‌های 1890 و دهه 1920 شاهد تغ‏یی‏رات‏ عمده‌ای در صنعت تبل‏ی‏غات‏ بازرگانی و آثار اجتماعی ‏آن بود‏ی‏م‏. تا قبل از 1890 توجه مؤسسات تبل‏ی‏غی‏ تنها معطوف به بازار فروش کالا ‏ی‏ا‏ متن رسانه های مناسب و ‏کوشش در متقاعد کردن صاحب شغلی است که با‏ی‏د‏ برای آنها تبل‏ی‏غ‏ می شد. بعد از سال 1890 تبل‏ی‏غات‏ حاکی از ‏گسترش دامنه خلاق‏ی‏ت‏ و نقش مشاغل شد.‏
‏تبل‏ی‏غات‏ بازرگانی با به کار بردن شگردهای مختلف ارا‏ی‏ه‏ شد و با استفاده از قلم‌های مختلف و صفحه آرا‏ی‏ی‏‌‌‏های‏ ‏مختلف و غ‏ی‏ره‏ به راه چند سو‏ی‏ه‏‌‏ای‏ برای اقناع مخاطبان تبد‏ی‏ل‏ شد.‏
‏تار‏ی‏خچه‏ تبل‏ی‏غات‏ در ا‏ی‏ران
‏تار‏ی‏خچه‏ تبل‏ی‏غات‏ در ا‏ی‏ران‏ را می توان به طور کلی بر دو دوره تار‏ی‏خی‏ تقس‏ی‏م‏ کرد:‏
‏الف‏: دوره باستان ب: دوره عصر جد‏ی‏د‏ الف: تبل‏ی‏غات‏ دوره باستان که به طور کلی تحت تأث‏ی‏ر‏ کشاورزی و و‏ی‏ژگی‏‌‏های‏ آن می‌باشد ‏ی‏ک‏ نوع ارتباطات ‏شفاهی است و مانند سا‏ی‏ر‏ کشورهای د‏ی‏گر‏ باستان علا‏ی‏م‏ تجاری، د‏ی‏وار‏ نوشته‌ها و جارچ‏ی‏ها‏ مهمتر‏ی‏ن‏ ش‏ی‏وه‏ های ‏پ‏ی‏ام‏‌‏رسانی‏ و آگهی به شمار ‏می‏ روند.
‏‏‏ ب: عصر جد‏ی‏د‏ با ورود دستگاه چاپ به ا‏ی‏ران‏ و انتشار اول‏ی‏ن‏ روزنامه (کاغذ اخبار) در عصر قاجار‏ی‏ه،‏ اندک اندک ‏آگهی های تجاری ن‏ی‏ز‏ به نشر‏ی‏ات‏ راه ‏ی‏افتند‏. بد‏ی‏ن‏ ترت‏ی‏ب‏ آگهی در رسانه‌های جمعی ا‏ی‏ران‏ از د‏ی‏وارکوب‏ شروع شد ‏و به نشر‏ی‏ه‏ های ادواری، کتاب، س‏ی‏نما،‏ راد‏ی‏و‏ و سرانج‏ام‏ تلو‏ی‏ز‏ی‏ون‏ راه ‏ی‏افت‏.
‏‏‏ اول‏ی‏ن‏ روزنامه‌ای که مبادرت به درج آگهی کرد روزنامه وقا‏ی‏ع‏ اتفاق‏ی‏ه‏ در سال 1267 شمسی بود.‏
‏3
‏در‏ عهد قاجار، آگهی، حداقل سه نام داشت ابتدا اعلانها و اشتهارنامه که قبول عامه ن‏ی‏افته‏ است سپس اعلان که ‏مصدر باب افعال است به معنی آشکار شدن و علنی ساختن است و به دنبال تشک‏ی‏ل‏ فرهنگستان ا‏ی‏ران‏ در سال ‏‏1314 واژه آگاهی جا‏ی‏گز‏ی‏ن‏ اعلان شد اما سرپاس مختاری ر‏یی‏س‏ وق‏ت‏ اداره کل شهربانی طی نامه‌ای از ر‏ی‏است‏ ‏وزرا درخواست کرد که چون کلمه آگاهی برای تأم‏ی‏نات‏ اداره کل شهربانی تع‏یی‏ن‏ شده است به تمام وزارتخانه‌ها ‏و دوا‏ی‏ر‏ دولتی دستور صادر شود که از استعمال کلمه آگاهی به جای اعلان خودداری نما‏ی‏ند،‏ لذا از ا‏ی‏ن‏ پس آگهی ‏جای آگاهی را گرفت.‏
‏ظهور‏ کانون‌های آگهی و تبل‏ی‏غاتی
‏اول‏ی‏ن‏ کانون آگهی در سال 1316 با عنوان کانون تبل‏ی‏غاتی‏ ز‏ی‏با‏ به مد‏ی‏ر‏ مسؤولی حمزه نعمتی راه اندازی شد و ‏نخست‏ی‏ن‏ مؤسسه تبل‏ی‏غاتی‏ ا‏ی‏ران‏ است که به طور رسمی به عضو‏ی‏ت‏ اتحاد‏ی‏ه‏ مؤسسات تبل‏ی‏غاتی‏ انگلستان و ‏اتحاد‏ی‏ه‏ ب‏ی‏ن‏‌‏المللی‏ تبل‏ی‏غات‏ ا‏ی‏الات‏ متحده درآمد و در سال 1319 شمس‏ی‏ اداره کل تبل‏ی‏غات‏ و انتشارات توسط ع‏ی‏سی‏ ‏صد‏ی‏ق‏ در خانه س‏ی‏دالعراق‏ی‏ن‏ تأس‏ی‏س‏ شد و به‌ دنبال آن با‏ی‏د‏ شروع فعال‏ی‏ت‏ تبل‏ی‏غات‏ تجاری به معنی واقعی را سال ‏‏1325 دانست چنان‌که در سال 1337 هجری شمسی در تهران 18 کانون آگهی مشغول فعال‏ی‏ت‏ بودند.‏
‏تبل‏ی‏غات‏ در ا‏ی‏ران‏ از دهه 42 تا 52 بر محور س‏ی‏است‏ های اقتصادی رژ‏ی‏م‏ در معرفی کالاهای مصرفی و رو‏ی‏دادهای‏ ‏روبنا‏ی‏ی‏ زندگی متمرکز بود. از اواسط سال های 42 تحت تأث‏ی‏ر‏ ا‏ی‏ن‏ شرا‏ی‏ط‏ جد‏ی‏د‏ پس از ق‏ی‏ام‏ مردمی 15 خرداد، آن ‏سال دولت به تمرکز برنامه‌های تبل‏ی‏غاتی‏ و توسعه امکانات ‏ارتباطی‏ توجه خاصی پ‏ی‏دا‏ کرد. به هم‏ی‏ن‏ دل‏ی‏ل‏ در اواخر ‏همان سال وزارت اطلاعات تأس‏ی‏س‏ شد و به دنبال آن اقدام برای ا‏ی‏جاد‏ تلو‏ی‏ز‏ی‏ون‏ دولتی که در آغاز سازمان ‏تلو‏ی‏ز‏ی‏ون‏ ملی ا‏ی‏ران‏ نام‏ی‏ده‏ شد و چند سال با ادغام راد‏ی‏و‏ در آن، عنوان سازمان راد‏ی‏و‏ تلو‏ی‏ز‏ی‏ون‏ ملی ا‏ی‏ران‏ به ‏خود گ‏رفت،‏ شروع شد.‏
‏در‏ پی ا‏ی‏ن‏ تحولات سازمان‌های تبل‏ی‏غاتی‏ به منظور حفظ و حما‏ی‏ت‏ از حقوق خود و تحک‏ی‏م‏ اصول همکاری ب‏ی‏ن‏ افراد ‏صنف و به منظور بهبود وضع خود، اتحاد‏ی‏ه‏‌‌‏ای‏ به نام «اتحاد‏ی‏ه‏ دارندگان سازمان های تبل‏ی‏غاتی‏»‏،‏ تشک‏ی‏ل‏ شد. قابل ‏ذکر است اول‏ی‏ن‏ جشنواره ف‏ی‏لم‏ های تبل‏ی‏غاتی‏ ن‏ی‏ز‏ در سال 1349 در ش‏ی‏راز‏ برگزار شد.‏
‏هشت عنوان مؤثر در تبل‏ی‏غات‏
‏عنوان‏ چه تاث‏ی‏ر‏ی‏ در فروش دارد؟
‏5
‏عنوان‏ ها‏ی‏ پر فروش چه مشخصات‏ی‏ دارند. در نوشتار ز‏ی‏ر‏ عنوان ها‏ی‏ هشت گانه ا‏ی‏ که بارها آزما‏ی‏ش‏ شده و منجر به فروش ب‏ی‏ل‏ی‏ونها‏ دلار کالا و خدمات شده اند، معرف‏ی‏ م‏ی‏ شوند. آنها را با دقت بخوان‏ی‏د،‏ به کار بگ‏ی‏ر‏ی‏د‏ و سپس در صدد خلق روش منحصر به فرد خود برآ‏یی‏د‏.
‏1.عنوان ها‏ی‏ ب‏ی‏ واسطه
‏2.عنوان با واسطه
‏3.اخبار
‏4.چگونه
‏5.سؤال
‏6.عنوان ها‏ی‏ امر‏ی
‏7.عنوان ها‏ی‏ ته‏یی‏ج‏ کننده
‏8.عنوان گواه
‏1.عنوان ها‏ی‏ ب‏ی‏ واسطه
‏ا‏ی‏ن‏ عنوان ها، بدون استفاده از نما‏ی‏ش‏ کلمه ها، معان‏ی‏ پنهان‏ی‏ و ا‏ی‏هام‏ و جناس، به طور مستق‏ی‏م‏ پ‏ی‏شنهاد‏ فروش را مطرح م‏ی‏ کنند: «بلوزها‏ی‏ ابر‏ی‏شم‏ خالص ‏–‏ 30درصد تخفی‏ف‏»‏ ا‏ی‏ن‏ آگه‏ی‏ به طور مستق‏ی‏م‏ با شما وارد صحبت م‏ی‏ شود. بس‏ی‏ار‏ی‏ از خرده فروشان از آگه‏ی‏ ها‏ی‏ روزنامه برا‏ی‏ تبل‏ی‏غ‏ ‏کالا‏ی‏ خود استفاده م‏ی‏ کنند و با آن ها بدون واسطه وارد صحبت م‏ی‏ شوند و مشتر‏ی‏ان‏ را به فروشگاه ها‏ی‏ خود م‏ی‏ کشانند.
‏2.عنوان با واسطه
‏"عنوان با واسطه" منظور خود را به صراحت اعمال نم‏ی‏ دارد. ا‏ی‏ن‏ عمل موجب برانگ‏ی‏ختن‏ کنجکاو‏ی‏ م‏ی‏ شود و خواننده پاسخ ها‏ی‏ خود را در متن تبل‏ی‏غ‏ م‏ی‏ ‏ی‏ابد‏. ‏ی‏ک‏ آگه‏ی‏ برا‏ی‏ دستگاه مخلوط کننده ‏ی‏ صنعت‏ی‏ م‏ی‏ گو‏ی‏د‏: « ده م‏ی‏ل‏ی‏ون‏ به ‏ی‏ک،‏ ما م‏ی‏ توان‏ی‏م‏ آن را مخلوط کن‏ی‏م‏.» در ابتدا ا‏ی‏ن‏ جم‏له‏ شما را متح‏ی‏ر‏ م‏ی‏ سازد، اما پس از خواندن متن در م‏ی‏ ‏ی‏اب‏ی‏د‏ که «ده م‏ی‏ل‏ی‏ون‏ به ‏ی‏ک‏»‏ به قدرت مخلوط کننده اشاره م‏ی‏ کند که قادر است دو س‏ی‏ال‏ را که غلظت ‏ی‏ک‏ی‏ ده برابر د‏ی‏گر‏ی‏ است با ‏ی‏کد‏ی‏گر‏ مخلوط کند. ا‏ی‏ن‏ عنوان دارا‏ی‏ معان‏ی‏ مضاعف است و شما ناچار به خواندن متن هست‏ی‏د‏.
‏3.اخبار
‏اگر‏ شما خبرها‏یی‏ در مورد محصول خود دار‏ی‏د،‏ با‏ی‏ست‏ی‏ در عنوان خود مطرح کن‏ی‏د‏. ا‏ی‏ن‏ خبرها م‏ی‏ توانند وعده ‏ی‏ ارائه ‏ی‏ک‏ کالا‏ی‏ جد‏ی‏د‏ و ‏ی‏ا‏ پ‏ی‏شرفت‏ ها‏یی‏ را که در ساخت ‏ی‏ک‏ کالا در نظر گرفته شده است، "

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود تحقیق تاریخچه تخمین عمر زمین 18 ص

تحقیق تاریخچه تخمین عمر زمین 18 ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .DOC
تعداد صفحات: 18
حجم فایل: 406 کیلوبایت
قیمت: 10000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..DOC) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 18 صفحه

 قسمتی از متن word (..DOC) : 
 

‏عمر زمین
‏دید کلی
‏از روزی که انسان برای نخستین بار شروع به نوشتن افکار خود کرد، ‏پیوسته نگران موقعیت خود در عالم لایتناهی بوده است. لیکن تا سال 1788 و نوشته‌های «‏جیمز هاتن» ، مفهوم زمان تقریبا نامحدود ، تنها برای انسان دارای معنا بود و زمین ‏صرفا در یک چارچوب موقتی مورد نظر قرار می‌گرفت. در اندیشه انسان قرون وسطی ، زمین ‏از نظام بسته‌ای تشکیل می‌شد که از آغاز آن چندان وقتی نمی‌گذشت و عاقبت آن هم ‏چندان دور نبود.
‏تاریخچه تخمین عمر زمین
‏از آنجایی که ‏زمان ‏غیر قابل لمس است، تصور ابعاد زمان ‏نیاز به بصیرت ذهنی داشت که طبیعت ‌گرایان قرن هفدهم قادر به پذیرش آن نبودند، ‏بنابراین نگرش قرون وسطایی کوتاه بودن زمان دنیوی همچنان باقی ماند. محققین مسیحی ‏آن زمان بطور کلی می‌پنداشتند که سن زمین در حدود 6000 سال است، رقمی که بر اساس ‏قبول نوشته‌های باستانی عبرانی قرار است.
‏سیر تحولی و رشد
‏تخمین عمر زمین از مدتهای بسیار طولانی فکر دانشمندان را ‏به خود مشغول کرده بود. دانشمندان مختلف سعی داشتند با روشهای مختلفی سن ‏کره ‏زمین ‏را تخمین بزنند که از آن جمله می‌توان تخمین عمر زمین را بر اساس شوری آب ‏اقیانوسها و محاسبه میزان ‏رسوبگذاری ‏ذکر کرد. در سال 1897 ، فیزیکدان معروف «لرد کلوین» (Lord Kelvin) ‏قدمت و ‏عمر زمین را به این صورت تعریف نمود که زمین در ابتدا به حالت مذاب بوده و بعد سرد ‏شده است. وی همچنین اظهار نظریه‌هایی را بر اساس فرضیه‌هایی در مورد منشأ و مبدا ‏حرارت خورشید به عمل آورد و ادعا کرد زمین سنی در حدود 20 الی 40 میلیون سال ‏دارد.
‏در اوایل قرن بیستم ، «رادرفورد» (Ruther Ford) ‏و «هولمز» (Holmes) ‏در انگلیس و «بولتوود» (Boltwood) ‏در آمریکا دریافتند که ‏تجزیه عناصر ناپایدار جهت تولید ایزوتوپهای رادیوژنیک می‌توانند برای تعیین سن ‏کانیها ‏و سنگهای پوسته ‏کره زمین مورد استفاده قرار گیرند. ولی روشها و تکنیکهای تحلیلی در آن زمان آنقدر ‏دقیق نبود که بتواند مقدار ایزوتوپهای رادیوژنیک موجود در سنگها را تعیین نماید. در ‏نتیجه منحصرا بعد از سال 1950 که ‏اسپکترومتر (Spectrometer) ‏اختراع ‏گردید، تعیین سن سنگها به طریق ایزوتوپی معمول گردید از این مقاله سعی می‌شود تا ‏روشهایی را که از ابتدا برای برآورد عمر زمین مورد استفاده قرار گرفته، مورد بحث ‏قرار دهیم و در نهایت به روشی که امروزه استفاده می‌شود و دقیقتر است، اشاره کنیم.
‏تخمین عمر زمین بر اساس شوری آب اقیانوسها
‏در سال 1715 «ادموند هالی» (Edmond Halley) ‏، منجم انگلیسی ، این مطلب را پیش کشید که سن زمین را ‏می‌توان از روی مقدار شوری آب اقیانوسها محاسبه کرد. عملا نقشه این بود که مقدار ‏شوری آب دریاها را با دقت تمام محاسبه و سپس عمل را ده سال بعد تکرار کنند، با ‏محاسبه مقدار ازدیاد شوری آب در هر ده سال می‌توان زمان لازم برای تحصیل شوری آب ‏فعلی را از آبهای شیرین اولیه بدست آورد. اگر هم چنین آزمایشی انجام شده باشد، هیچ ‏ازدیادی در شوری آب اقیانوسها دیده نشد.
‏در اواخر قرن نوزدهم بعضی محققان با ‏تجدید نظر در روش فوق و با تجزیه شیمیایی آب رودخانه‌ها ، مقدار ‏سدیم ‏اضافه شده به ‏دریاها در هر سال توسط رودخانه‌های دنیا را محاسبه کردند. با دانستن حجم تقریبی آب ‏اقیانوسهای امروزی و فرض اینکه آب اقیانوسهای اولیه شیرین بوده است و میزان ازدیاد ‏سدیم توسط رودخانه‌های امروزی میانگینی برای تمام ‏زمان زمین شناسی ‏است، آنها زمان لازم برای ‏تحصیل غلظت سدیم و شوری امروزی را محاسبه کردند. سرانجام نتیجه‌گیری کردند که از ‏روز اولی که آب برای نخستین بار بر روی سطح زمین متراکم شد، 90 میلیون سال می‌گذرد. ‏امروزه ما می‌دانیم که تخمین هالی از سن اقیانوسهای زمین به مراتب کمتر سن واقعی ‏آنهاست. دلیل عمده آن هم این است که او تعویض سدیمی را که میان آب دریا و سنگهای ‏پوسته کره زمینی صورت می‌گیرد، بسیار ناچیز می‌پنداشت.
‏تخمین عمر زمین بر اساس میزان رسوبگذاری
‏هر که سنگهای رسوبی را مطالعه ‏کرده باشد، می‌داند که طبقه‌ای ضخیم از ‏ماسه سنگ ‏می‌تواند در عرض یک روز ته‌نشین ‏شود یا لایه نازک گل رسی که روی آن قرار می‌گیرد، ممکن است برای ته‌نشین شدن به 100 ‏سال زمان نیاز داشته باشد و سطح طبقه بندی میان آنها ممکن است نماینده مدت زمانی ‏بیش از مجموع آنها باشد. برای ضخامت معینی از طبقات رسوبی میانگینی برای میزان ‏رسوبگذاری وجود دارد. اگر تغییرات مهمی در شرایط محیط رسوبی رخ ندهد و ‏فرسایش ‏نیز ‏در امر رسوبگذاری وقفه ایجاد نکند، ضخامت طبقات کم و بیش متناسب با زمان سپری شده ‏خواهد بود.
‏زمین شناسان اواخر قرن نوزدهم تصور می‌کردند که می‌توانند در ‏صورت تخمین میزان ته‌نشست در محیطهای رسوبی امروزی ، زمان مشخص شده توسط واحدهای ‏سنگهای قدیمی مشابه را نیز معین کنند. آنها همچنین تصور می‌کردند که در صورت تعیین ‏ضخامت کل طبقات رسوب کرده در گذشته ، خواهند توانست کل زمان زمین شناسی طی شده را ‏تخمین بزنند.
‏تخمین عمر زمین بر اساس سرد شدن کره زمین
‏در بسیاری مناطق درجه حرارت ‏معادن عمیق ازدیاد محسوس و یکنواختی را بر حسب ازدیاد ‏عمق نشان می‌دهد. این افزایش ‏حرارت نشان می‌دهد که دما از درون گرم زمین به طرف قسمت سرد خارجی آن جریان دارد و ‏از ‏پوسته زمین ‏متصاعد می‌شود. این اتلاف گرما ‏قابل اندازه گیری است و منطق « کلوین » (Kelvin) ‏استدلال می‌کرد که اگر زمین با از ‏دست دادن حرارت ، تدریجا در حال خنک شدن است، پس در زمان گذشته می‌بایست گرمتر بوده ‏باشد. کلوین این پدیده را به صورت اتلاف حرارت از یک حالت مذاب اولیه در نظر گرفته ‏بود و با مطالعه میزان جریان حرارت امروزی نشان داد که از نظر زمان زمین شناسی ، ‏مسلما مدت زیادی از زمانی که زمین در حالت مذاب بوده، نگذشته است.
‏این زمان ‏ظاهری تبلور پوسته جامد زمین ، حداکثر قدرت ممکن را برای حیات ، آنگونه که ما ‏می‌شناسیم، مشخص کرد. عدم دسترسی به جزئیات مربوط به نقطه ذوب سنگها و هدایت گرما ‏تحت شرایط حرارت و فشار زیاد ، مانع ارزیابی دقیق زمان تبلور می‌شد، لکن مدت تعیین ‏شده بسیار کم بود. بر این اساس زمانی که کلوین بدست آورده بود، 100 میلیون سال بود.
‏مواد رادیواکتیو
‏بعضی از ‏مواد ‏معدنی ‏دارای خاصیت رادیواکتیو هستند، بدین معنی که از خود سه نوع اشعه خارج ‏می‌سازند. اشعه خارج شده یا دارای بار الکتریکی مثبت است، که در این صورت به نام ‏پرتو آلفا خوانده می‌شود و یا دارای بار اکتریکی منفی است که اشعه بتا خوانده ‏می‌شود. نوع سوم اشعه که نزدیک به ‏اشعه ‏ایکس ‏است، از نظر الکتریکی خنثی است و به نام اشعه گاما خوانده می‌شود. در اثر ‏صدور این ذرات ، به مرور جسم به مواد دیگر تبدیل می‌شود.
‏مدت زمانی را که ‏جهت نصف شدن اتمهای اولیه لازم است، به نام زمان ‏نیم ‏عمر ‏می‌خوانند. زمان نیم عمر اجسام مختلف ، متفاوت است و از چند ثانیه تا ‏چند میلیارد سال تغییر می‌کند. سنگهای تشکیل دهنده زمین معمولا حاوی یک یا چند ماده ‏رادیواکتیو نظیر ‏اورانیوم ‏، ‏رادیوم ‏، ‏توریوم ‏و ‏پتاسیم ‏و... هستند. با در دست داشتن سرعت تجزیه و اندازه گیری مقدار اولیه و ماده تبدیل ‏شده موجود در نمونه ، می‌توان زمانی را که از تجزیه نمونه می‌گذرد، بدست آورد و بر ‏اساس همین روش است که سن زمین تعیین شده است.
‏تخمین سن زمین بر اساس سنگهای آسمانی
‏قسمت اعظم و در ضمن قدیمیترین بخش ‏تاریخ زمین شناسی را بخش ‏پرکامبرین ‏تشکیل می‌دهد که معمولا از نظر ‏سنگ ‏شناسی ‏مشخص است و می‌توان سنگهای متعلق به آن را را تشخیص داد. آزمایشات مختلف ‏بر روی سنگهای این بخش ، اعداد متفاوتی را بدست داده که کمترین آنها 600 میلیون سال ‏و بیشترین آنها 3.5 میلیارد سال است. اگر تصور کنیم که پرکامبرین از 3.5 میلیارد ‏سال پیش شروع شده ، زمان تشکیل زمین مسلما از این عدد بیشتر است و بنابراین برای ‏تعیین سن زمین از عوامل دیگر نیز بایستی کمک گرفت.
‏یکی از این عوامل ، ‏سنگهای ‏آسمانی ‏است. از آنجا که مطابق تمام نظریات موجود ، تشکیل زمین و سایر سیارات ‏منظومه شمسی همزمان بوده است، با تعیین سن این سنگها می‌توان سن واقعی زمین را بدست ‏آورد. حداکثر سنی که تا به حال برای سنگهای آسمانی بدست آمده 4،6 میلیارد سال بوده ‏است. یکی دیگر از عواملی که به تعیین سن زمین کمک می‌کند، نمونه‌هایی است که از ماه ‏گرفته شده و بر اساس تجزیه نمونه‌های مذبور عددی نظیر عدد فوق برای آنها حاصل شده ‏است. بدین ترتیب می‌توان عدد 4،6 میلیارد سال را برای سن زمین در نظر گرفت.
‏نابودی زمین
‏مقدمه
‏عواملی وجود دارند که ممکن است در آینده باعث نابودی و یا تغییر در ‏شرایط اقلیمی و از بین رفتن حیات در ‏کره ‏زمین ‏شوند. بعضی از این عوامل که زائیده دست بشر است تا گذشته‌های ‌خیلی نزدیک ‏اهمیت چندانی نداشت ولی امروزه نمی‌توان از آنها چشم پوشی کرد ، مثلا قطعه درختان ‏جنگلی و افزایش ‏دی‌اکسید ‏کربن ‏اتمسفر و سوراخ شدن ‏لایه ازن. ‏عوامل دیگری نیز وجود دارند که ‏آدمی نمی‌تواند آنها را کنترل کند و این عوامل طبیعی ممکن است که در آینده باعث ‏نابودی کره زمین شوند. در این مقاله سعی می‌شود تا حدودی به شرح این عوامل ‏بپردازد.
‏شکار بی رویه حیوانات ممکن است که باعث نابودی آنها شود مثلا شکار ‏ماموتها‌ توسط انسان با از بین رفتن نسل این حیوان شده است و امروزه فقط اجساد ‏باقیمانده این جانور عظیم الجثه را در میان یخهای سیبری می‌توان پیدا کرد. از میان ‏دیگر قربانیها به پرنده قطبی اوک (Auk) ‏باید اشاره کرد که طی 150 سال اخیر شکار ‏گردیده و کلا نابود شده است و روند شکار پارهای ‌جانوران دیگر نیز بسیار خطرناک و ‏هشدار دهنده است. قطعه درختان جنگلی ، پاکسازی بیشه را رها و گسترش کشتزارها و ‏توسعه روز افزون شهرها را نیز باید از جمله عوامل دانش و گریزاندن جانوران از ‏دادگاه خویش به شمار آورد.
‏آلودگی محیط زیست
‏مساله آلودگی محیط نیز بسیار جدی و سه طور فزآیندهای ‏‌خطرناک و هشدار دهنده است. مقدار دی‌اکسید کربن موجود در جو زمین هماهنگ با پیشرفت ‏صنایع به شدت رو به فزونی است و ارائه آن زیانها‌ی جبران ناپذیری به همراه خواهد ‏داشت. بیشتر افزایش دی‌اکسید کربن در جو ناهید موجب گردیده تا دمای سطحی سیاره ‏مزبور به حدود 540 درجه سانتی گراد بالا رود و ان را به جهنمی سوزان مبدل سازد. ‏پاره‌های ‌فعالیتها‌ی صنعتی نوین موجب می‌گردد که میزان دی‌اکسید کربن کره مسکونی ‏ما نیز فزونی یابد و دگرگونی خطرناکی را در اقلیم زمین باعث گردد. کشور آمریکا ‏بزرگترین کشور آلوده کننده زمین می‌باشد که به تنهایی در حدود 40 در صد از دی‌اکسید ‏کربنی که وارد جو زمین می‌شود را تولید می‌کند.
‏جنگ اتمی
‏تهدید کننده‌ترین خطرات ، احتمال وقوع جنگ جهانی و کاربرد ‏سلاحهای اتمی است. تاثیر جنگ افزارهای اتمی و عدم کنترل صحیح ‏مواد رادیواکتیو ‏نه تنها به نابودی انسان و ‏دیگر موجودات کنونی زمین می‌انجامد بلکه امکان تجدید حیات از سیاره خاکی را نیز ‏برای همیشه از بین خواهد برد.
‏تاثیر خورشید
‏به جز موارد قبلی که زائیده دست انسان است، رویدادهای دیگری ‏نیز وجود دارد که از توان کنترل آدمی به دور است. حیات زمین کاملا به ‏خورشید ‏وابسته است و هر گونه تغییری درباره آن ولو خیلی ناچیز هم که باشد به ضایعات ‏مرگباری مبدل می‌گردد و اثرات ، مطلوبی به جای می‌گذارد. آب و هوای زمین طی ‏عصر یخبندان ‏کوچک یعنی حدود قرن هفدهم ‏میلادی بطور کاملا محسوس سردتر از امروزه بوده است. بین سالهای 1850 تا 1940 دوره ‏نسبتا گرمی جایگزین آن گردید، اما این که دوره سرد احتمالا یخبندان بعدی کی آغاز ‏خواهد شد، معلوم نیست و هیچگونه شواهدی دال بر این که شرایط معتدل کنونی تا چه زمان ‏به درازا خواهد کشید در دست نداریم.
‏گذشته‌ها‌ نشان داده که دورهها‌ی میان ‏دو یخبندان گاه به بیش از ده هزار سال به درازا کشیده است ولی در هر صورت مسلم این ‏است که دوره یخبندان دیگری در پیش خواهیم داشت. بدون تردید انسان با اتکا به نیروی ‏تفکر و اندیشه که از ویژگیهای او به شمار می‌آید از این مهلکه جان سالم به در خواهد ‏برد، ولی در عین حال باید گفت که این مبارزه به قیمت کاهش جمعیت جهان تمام خواهد ‏شد.
‏برخورد سنگهای آسمانی
‏خطر ناشی از برخورد ‏سنگهای آسمانی ‏با زمین را نیز نباید از قطر ‏دور داشت گرچه تصادف سنگهای آسمانی به نابودی زمین نخواهد انجامید ، اما ‏دگرگونیهایی را در شرایط اقلیمی زمین موجب خواهد شد، سرنوشت دایناسورها می‌تواند ‏گواهی بر این ادعا باشد. گفته می‌شود که دایناسورها در اثر برخورد سنگ آسمانی بسیار ‏عظیمی منقرض شده‌اند. سنگهای آسمانی که به زمین برخورد می‌کنند در بدو ‏پیدایش زمین ‏بسیار زیاد بوده است و رفته ‏رفته از تعداد آنها و نیز اندازه آنها کاسته شده است. همچنین این سنگها وقتی به جو ‏زمین برخورد می‌کنند در اثر اصطکاک سوخته می‌شوند و اندازه آنها بسیار کوچک می‌شود ‏و حتی ممکن است به صورت گرد و غبار در آیند و به زمین نرسند.
‏واژگونی قطبها‌ی مغناطیسی زمین
‏واژگونی قطبها‌ی مغناطیسی زمین نیز ضایعه ‏ساز خطرناکی به شمار می‌آید. این دگرگونی در زمانی آغاز خواهد شد که اثرات فعلی ‏میدان مغناطیسی زمین متوقف شود در خاصیت ‏مگنتوسفر (Magnetosphere) ‏که نقش سیر محافظ ‏زمین را به عهده دارد زایل شود و راه را بر روی ‏پرتوهای کیهانی ‏بگشاید و صحنه حیات بخش زمین ‏را میدان تاخت و تاز اشعه مرگبار کیهانی قرار دهد. دانشمندان اثبات کرده‌اند که ‏هسته داخلی زمین که جامد است در حال بزرگ شدن است یعنی به اندازه آن افزوده می‌شود ‏و از اندازه هسته خارجی مایع کاسته می‌شود. در اثر بزرگ شدن هسته جامد زمانی می‌رسد ‏که دیگر هسته مایعی وجود نخواهد داشت و در این هنگام مغناطیس زمین بکلی از بین ‏خواهد رفت. زیرا همانگونه که می‌دانیم هسته خارجی و داخلی به عنوان یک دینام عمل ‏می‌کنند و باعث ایجاد ‏میدان ‏مغناطیسی زمین ‏می‌شوند.
‏وقتی که خورشید بمیرد ...
‏در قانون طبیعت عمر ابدی مفهومی ندارد و طبیعتا ‏برای خورشید هم استثنا قائل نخواهد شد. ‏هیدروژن ‏کره گرم و حیاتبخش خورشید نیز سرانجام روزی به پایان خواهد رسید و دگرگونیهایی در ‏ساختار آن پدید خواهد آمد. توده مرکزی آن جمع و گداخته می‌گردد و توده‌ها‌ی سطحی ‏باد کرده و متورم و سرد می‌شود و خورشید ما را به ‏ستاره سرخ ‏عظیمی مبدل می‌سازد.
‏این ‏فعل انفعالات بازده حرارتی خورشید را برای مدتی لااقل صد بار بیشتر از بازده حرارتی ‏امروزی بالا خواهد برد و حتی اگر کره زمین جان سالم به در برد، خصیصه حیاتی آن برای ‏ابد از میان خواهد رفت. طی این تحولات اقیانوسها‌ به جوش آمده و آب آنها ‏تبخیر ‏خواهد شد. ‏جو آن که نسبت به وضع فعلی به شدت دگرگون گردیده است پراکنده می‌گردد و دنیای ‏پرتلاش و امیدوار کننده انسان را به دیار خاموشان مبدل می‌سازد.
‏پایان عمر زمین چه زمانی است؟

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.